形成一种欧化的笔调

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年07月10日

  鲁迅说:“只要民族的,才是世界的。”一个作家要将艺术追求表现出生避世界性,是书写世界,仍是书写民族,这是很好的总结,值得每一位创作者深思。叶君健晚年不再创作这类儿童文学作品,反而是以古希腊神话为题材,写了一组组故事。这些故事的根基情节与本来的神话没有太大的不同。这种转向申明殖民题材曾经不是新的时代主题,而作家又终究不克不及割舍“世界性”情结,生怕只好以古典神话和民间故事,以浇胸中块垒了。时代与情况发生了变化,作者的学问和学养抬起头来,终究写出了一些更为纯粹的儿童文学作品。

  叶君健(1914—1999),湖北黄安(今湖北红安)人。出名翻译家、作家。1936年结业于武汉大学外文系。1938年在武汉国民当局军事委员政治部第三厅处置国际宣传工作,同年加入倡议成立中华全国文艺界抗敌协会。抗战期间,在香港主编英文刊物《中国作家》,不久任重庆大学、地方大学、复旦大学教师,1944年招聘赴英任中国抗战环境宣讲员、剑桥大学英王学院欧洲文学研究员,期间起头翻译安徒生童话,成为中国翻译《安徒生童线年归国后,历任辅仁大学传授、文化部外联局编译处处长、《中国文学》副主编等,并担任中国作家协会书记处书记、中外文学交换委员会主任。

  一个作家的创作,离不开他所处的时代与情况,也离不开作家小我的学问布景和学养。叶君健曾自述:“一小我的糊口道路及其所处置的职业,一般说来,都是与他所处的情况分不开的,虽然他的乐趣、意志和决心也都起了必然独立感化。一个作家处置创作也不破例,以至他用以写作的文字也为这种前提限制。”也就是说,叶君健认为时代、情况对一个作家的限制更大。叶君健一方面是批判现实主义布景下的儿童文学创作,另一方面又具有儿童本位的文学观,这两者之间所构成的矛盾张力,最终使作家屈就于前者,也就是他所认为的时代与情况,不得不牺牲一部门独有的个性,也最初使得这种“世界性”摸索充满了小我豪杰主义悲剧般的色彩。

  叶君健终身的创作和翻译多达上万万字,此中小说作品占了快要半。他擅长以多种言语创作作品,为普及和宣传中国文学作出了庞大贡献。然而,可惜的是,持久以来,人们只认识到他翻译《安徒生童话全集》的伟大功勋,对他本人的文学创作却颇为目生。即即是翻译成绩,人们也次要关心了他翻译安徒生童话,而没有更多地关心到他将中国文学传布到海外的功勋。他曾持久担任外文局《中国文学》杂志副主编,为向海外译介、传布中国文学作出了庞大贡献,成为与杨宪益等一样足以特出史册的翻译大师。在梳理叶君健的文学遗产时,我们会发觉,叶君健作为一个儿童文学作家是持久被低估和忽略的,至今几乎没有人研究过,这是极纷歧般的。

  第二阶段是叶君健逝世十周年前后。这一期间,叶君健本人创作的文学作品很难被找到,已逐步淡出了人们的视线。好在湖北少年儿童出书社启动了《百年百部中国儿童文学典范书系》,考虑到叶君健在儿童文学方面的严重影响力,以及本书庞大的容量,该当收录一本叶君健的儿童文学作品集。于是,叶君健的《真假皇帝》收入书系,但本书只收了叶君健十篇作品,并收入六篇译作。这种编纂方式不敷严谨,六篇译作宜入附录,不该与注释并列,不然与丛书收录范畴相冲突。不久,湖北教育出书社又推出《中国儿童文学典范100部》,收入叶君健的《新同窗》,编者徐鲁先生对叶君健的作品十分熟悉,成心避开湖北少年儿童出书社的版本,收入《新同窗》《妈妈》《分袂》《画册》《玫瑰》《天鹅》《母校》等不反复的作品。在叶君健逝世后近二十年时间里,读者次要就是通过这两本书阅读他的儿童文学作品。这十几篇作品,总共占了叶君健全数儿童文学创作的三分之一摆布罢了,远远不克不及满足读者和研究者的需求。但作为叶君健湖北老家的出书社,这两本书也为传布叶君健儿童文学作品作出了必然的贡献。

  第一阶段是在叶君健生前,明天出书社、宁夏人民出书社、浙江文艺出书社等先后出书《叶君健童话故事集》,此中以明天社为最早,时在

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